흥미로운 질의응답에 참가자들 관심 절로 고조 [2025 스케일업 부산 컨퍼런스]

‘2025 스케일업 부산 컨퍼런스’는 3개 세션 내내 참가 시민들과 토론자 간 흥미로운 질의응답이 오갔고, 때로는 재치 있는 장면도 연출됐다. 첫 세션 대담자로 나선 전재수 해수부 장관은 해수부 직원들에 대한 부산시의 지원책에 감사 인사를 전한 후 객석에 있던 빈대인 BNK 회장에게도 감사 인사를 전했다. 전 장관은 “세종시보다 부산 전세 보증금이 2배가량 비싼 것 같다”며 “대출을 더 받아야 보증금을 내는데, 한도 때문에 추가 대출이 어렵거나 금리가 올라가는 어려움을 겪고 있었다”고 소개했다. 이어 “BNK가 해수부 직원들의 이런 상황을 접하고 대출 한도를 높이고 금리도 낮춰주기로 결정해주셔서 정말 감사드린다”며 “이왕 도와주시는 김에 한도를 조금만 더 올리고 금리도 조금만 낮춰주시면 정말 감사하겠다, 혹시라도 부실채권이 발생하면 제가 다 떠안겠다”고 애교 섞인 부탁도 곁들였다. ‘지역교육혁신을 위한 마이스터고의 역할’을 주제로 한 두 번째 세션에서는 시민 목소리도 더해졌다. 시민 참가자 이세준(37) 씨는 “마이스터고 취업률이 70~90%로 나타나지만 단순한 수치보다 졸업 후 성장 경로가 더 중요하다”며 “학생들의 진학이나 해외 경험을 위한 지원책이 있는가”라고 물었다. 이에 하태현 부산전자공업고 교장은 “중소기업 취업자는 병역 특례를 받으며 야간 대학을 다닐 수 있고, 재직자 특별전형을 통해 4년제 대학 진학도 가능하다”며 “수능을 치르지 않아도 부경대·동아대를 비롯해 전국 180여 개 대학에서 기회를 얻을 수 있다”고 설명했다. 하 교장은 졸업 후 일정 기간 근무 경험을 쌓으면 대기업 경력직 채용으로 이어질 수도 있다고 강조했다. 그는 “고졸로 취업해 경력과 학위를 함께 쌓으면 20대 중반에 안정된 직장과 경제력을 확보할 수 있다”며 “이는 오히려 일반 대학을 졸업한 또래보다 사회 진입이 빠르다는 장점이 있다”고 말했다. 커피 이름의 유래에 대한 재밌는 질의응답도 이어졌다. 오창호 영산대 교수는 ‘모카커피’ 등 커피 이름의 유래에 대한 질문을 관객들에게 던졌다. 오 교수는 “‘모카’는 커피 생산지로 유명한 예멘의 항구도시 이름이다”며 “부산도 항구도시이기 때문에 부산 커피도 충분히 실현 가능하다”고 말했다. 최지영 한국은행 부산본부 과장은 “부산의 특성을 반영한 다양한 제품을 생산하고 서비스를 발굴할 필요가 있다”고 제안했다.

“산업-교육 연결 마이스터고 ‘기술 인재 플랫폼’ 역량 강화해야” [2025 스케일업 부산 컨퍼런스]

산업 지형이 변할 때마다 교육은 늘 가장 먼저 시험대에 올랐다. 인공지능(AI) 등 첨단 산업이 시대의 흐름을 주도하는 지금, 부산에는 새로운 인재 양성 체계가 절실하다. 2025 스케일업 부산 컨퍼런스 두 번째 세션은 바로 이 문제의식에서 출발했다. ‘지역교육혁신을 위한 마이스터고의 역할’을 주제로 교육계·산업계·지자체가 모여 부산의 산업과 교육이 어떤 방식으로 연결되고 확산될 수 있을지, 마이스터고가 교육혁신의 구심점으로 어떤 역할을 할 수 있을지 머리를 맞댔다. ■“산업 성장은 인재 양성에 달려” 좌장을 맡은 권혁제 부산시교육청 교육국장은 개회사에서 산업 발전과 직업교육의 궤적을 짚으며 마이스터고의 의미를 강조했다. 그는 “산업의 성장은 결국 어떤 인재를 어떻게 양성하느냐에 달려 있다”며 “전후 산업 재건기와 중화학 공업 성장기마다 기술계고 출신들이 국가 산업의 허리를 떠받쳐 왔다”고 말했다. 2010년 이후 등장한 마이스터고 역시 반도체·자동차·소프트웨어 분야에서 맞춤형 인재를 배출하며 국가 경쟁력 강화에 기여했다고 평가했다. 취업률이 70~90%에 이르는 성과는 마이스터고가 단순한 학교를 넘어 산업과 교육을 연결하는 ‘기술 인재 플랫폼’임을 보여준다는 설명이다. 권 국장은 “AI, 반도체, 바이오헬스, 친환경 에너지, 우주항공 같은 신산업은 새로운 기술을 이해하고 곧바로 현장에 적용할 수 있는 젊은 인재를 필요로 한다”며 “부산도 예외가 아니다”라고 지적했다. 그는 기존 자동차·해양·기계·SW 마이스터고가 지역 산업을 떠받쳐 왔듯, 앞으로는 반도체와 AI 융합 인재를 길러 첨단산업 중심 도시로 도약해야 한다고 강조했다. 이를 위해 부산시교육청은 87년 역사의 부산전자공고를 ‘부산반도체마이스터고’로 전환을 준비하고 있다. 권 국장은 “마이스터고가 미래 산업 인재의 산실로 거듭나기 위해 어떤 전략이 필요한지 논의하는 것이 오늘 세션의 목적”이라고 덧붙였다. ■현장에서 전하는 성과와 과제 이어진 대담에서는 마이스터고가 거둔 성과와 앞으로 풀어야 할 과제가 집중적으로 다뤄졌다. 손재형 부산자동차마이스터고 교장, 김성율 부산소프트웨어마이스터고 교장, 하태현 부산전자공고 교장이 차례로 나서 현장의 목소리를 전했다. 손재형 교장은 지난 15년의 경험을 돌아보며 마이스터고의 의미를 짚었다. 그는 2010년 개교 이후 수많은 졸업생들이 자동차 산업 현장에서 활약했고, 높은 취업률과 기술력은 기업들로부터 긍정적인 평가를 받았다고 설명했다. 이어 “끊임없는 산학협력을 바탕으로 기업 맞춤형 교육과정을 운영한 것이 성공의 비결”이라며 “반도체 마이스터고 역시 지역과 전국의 우수 기업과 협력 네트워크를 얼마나 잘 구축하느냐에 성패가 달려 있다”고 강조했다. 김성율 교장은 디지털 전환에 대응한 학교의 전략을 소개했다. 2021년 문을 연 부산소프트웨어마이스터고는 3년 만에 첫 졸업생을 배출했고, 현재는 100% 취업률을 목표로 성장하고 있다. 그는 “반도체 산업은 AI 기반 설계와 SW 제어 없이는 발전할 수 없기에, 두 학교의 연계가 부산의 미래 경쟁력을 좌우할 것”이라고 덧붙였다. 마지막으로 하태현 교장은 “부산반도체마이스터고로 전환을 통해 부산 학생들이 수도권으로 가지 않고도 세계적 첨단산업 인재로 성장할 수 있는 길을 열겠다”고 말했다. 그는 “산학협력 네트워크 확대, 교육과정 고도화, 전문 교원 확보, 학생 지원 강화가 핵심”이라며 “향후 10년간 고졸 반도체 인력이 70% 이상 더 필요하다는 전망 속에서, 이번 마이스터고 전환 추진은 단순한 학교 변화가 아니라 국가적 차원의 의미 있는 도전”이라고 평가했다. ■지자체와 기업의 협력도 필수 학교 현장의 목소리에 이어 지자체와 산업계도 각자의 의견을 내놓았다. 박동석 부산시 첨단산업국장은 “마이스터고의 성공은 교육청과 학교의 노력만으로는 한계가 있다”며 기업·대학·연구기관과 함께하는 협력 체계의 필요성을 강조했다. 그는 반도체 기업 유치와 연계, 청년 정주를 위한 인프라 구축, 취업 매칭과 성과 관리까지 아우르는 전 주기 지원 체계를 마련하겠다고 밝혔다. 나아가 “교육·산업·연구가 선순환하는 구조를 만들어 부산 학생들이 지역을 떠나지 않고도 세계적 기술 인재로 성장할 수 있도록 하겠다”고 말했다. 산업계의 목소리도 더해졌다. 최윤화 제엠제코 대표는 “현장에서 가장 절실한 것은 즉시 투입할 수 있는 실무형 인재”라며 “학교가 아무리 좋은 교육을 해도 결국 학생들이 뛰어드는 곳은 기업이기에, 마이스터고가 현장의 눈높이에 맞춘 교육을 통해 기업의 동반자로 거듭나야 한다”고 강조했다.

“정량화 가능한 원두 데이터 구축 고부가가치 높여야 커피 도시” [2025 스케일업 부산 컨퍼런스]

국내 커피 원두 수입량의 90% 이상이 들어오는 부산항이 위치한 부산은 커피도시로 불린다. 부산은 커피 프랜차이즈 개점 열기가 뜨겁고, 해안을 배경으로 커피문화가 조화를 이루고 있다. 하지만 커피 전문점 성장이 커피 도시 정체성의 전부는 아니다. 단순 소비를 벗어나 또 다른 고부가가치를 발굴해야 글로벌 커피 도시로서의 성장이 가능하다. 앞으로는 데이터를 기반으로 좋은 원두를 선별하고, 투명한 원두 품질 정보를 반영한 옥션시스템 구축 등을 통한 고부가가치 창출 여부가 커피도시 부산의 운명을 가를 것으로 예상된다. ‘2025 스케일업 부산 컨퍼런스’ 세 번째 세션에서는 이채윤 부산테크노파크 라이프산업단 부장이 ‘기술과 데이터 혁신으로 도약하는 글로벌 커피도시 부산’을 주제로 한 발표에 나섰다. 이 부장은 우선 부산의 가장 큰 강점인 ‘원재료 수급’ 역량을 높여야 한다고 강조했다. 그 방안으로 감각에 의존한 원두 품질 정보가 아닌, 정량화 가능한 원두 데이터 구축을 제안했다. 데이터 기반의 원두 품질 정보를 통하면 생산자조차도 몰랐던 새로운 원두의 가치를 발견할 수 있다는 게 이 부장의 설명이다. 그는 “세계 원두 생산자의 4%만이 시장의 주목을 받는다”며 “나머지 96%는 노력과 품질에도 불구하고 본인들의 원두 가치를 다 인지하지 못한 채 거래되는 문제가 있다”고 말했다. 이 부장은 실제 부산테크노파크가 부산 커피산업 향상을 위해 진행 중인 발걸음도 소개했다. 대표적인 것이 부산테크노파크가 원두 품질을 보장하기 위해 추진해 온 정책 중 하나로, 2023년부터 데이터를 기반으로 한 원두 품질 플랫폼 구축 사업이다. 이 플랫폼에 원두 샘플을 보내면 해당 생두의 데이터값 1만 5000개를 도출해 낼 수 있다. 이 부장은 “해당 데이터를 AI로 분석하면 최적의 맛을 이끌 수 있는 로스팅 방법을 제시할 수 있다”고 말했다. 부산테크노파크는 이 품질 데이터를 기반으로 한 원두 옥션 플랫폼도 추진 중이다. 전 세계 커피 거래 플랫폼은 데이터가 아닌 관능, 감각, 경험에 의존한 정보를 제시하고 있다. 이 부장은 “원두 생산국에서 소비국까지 평균 9만 km 정도 걸린다고 한다. 이동 과정에서 원두 보관 상태나 품질 데이터들이 분명히 있을 텐데 이 정보에 대한 관리 체계가 없다”며 “이런 문제를 해결하는 시스템을 부산에서 고민할 수 있다고 생각했다”고 설명했다. 부산테크노파크가 진행 중인 플랫폼에서는 이런 정량적인 데이터에 감각에 의존한 품질 정보를 더해 제공할 수 있다. 이 부장은 “전 세계 커피 도시의 면면을 살펴보면 부산과 비슷한 점이 많다. 커피를 직접 생산하지 않지만, 가장 많은 원두 거래가 일어나는 도시들이었다”며 “커피 도시의 후발 주자로 나서는 부산이 데이터 기반의 원두 옥션 플랫폼을 활용한다면 글로벌 커피 도시 부산으로 성장할 수 있을 것”이라고 설명했다.

유현목영화예술상 배우 장동건 수상 [부일영화상 2025]

장동건이 올해 부일영화상에서 유현목영화예술상의 주인공으로 선정됐다. 그는 “부일영화상은 긴 역사와 함께 무엇보다 공정성과 전통을 지켜온 상이고, 그 중에서도 유현목영화예술상은 한국영화예술의 초석을 다지신 거장의 이름을 기리는 상”이라며 “올해 수상자로 선정된 것이 영광스럽고 한편으로는 무겁게 느껴진다”고 소감을 밝혔다.1992년 데뷔 이후 30년이 넘는 시간을 연기자로 살아온 장동건은 데뷔 초의 설렘과 두려움이 여전히 기억에 남는다고 했다. 그는 특히 영화 ‘친구’ 개봉 당시를 언급하며 “첫걸음이었던 그때 그 작품의 관객과 평단의 반응이 아직도 특별하게 기억된다”고 말했다.장동건은 최근작 ‘보통의 가족’을 통해 관객에게 전하고 싶었던 메시지를 묻는 질문에 “만약 당신이라면? 겪어보지 않고 남에게 함부로 돌을 던질 수 있는가?”라는 짧지만 묵직한 문장을 남겼다.장동건은 “시간이 흐르면서 배우로서 할 수 있는 역할과 표현의 폭도 달라지겠지만, 한국 영화사 속에 진정성 있는 흔적을 남긴 배우로 기억되고 싶다”고 전했다.

“50년 뒤에도 청춘들에게 유효한 영화이길 바란다” [부일영화상 2025]

오정민 감독이 영화 ‘장손’으로 올해 부일영화상 최우수작품상을 수상했다. 오 감독은 “큰상을 주셔서 감사하지만 들뜨지는 않는다”며 “그저 하루하루 잘 버티며 계속 작업을 이어가는 창작자가 되고 싶다”고 소감을 밝혔다.‘장손’은 가업의 존폐를 둘러싼 3대 대가족의 숨은 이야기를 통해 오늘날 가족의 의미를 성찰하는 작품이다. 오 감독은 “가부장제는 쉽게 사라지지 않고 모습을 바꿔 살아남는다”며 “그 핵심은 피가 아니라 돈”이라고 강조했다.이 작품은 가부장제의 그늘을 직시하면서 청년세대의 시선을 통해 화해의 가능성을 모색한다. 그는 “윗세대는 역사의 평가를 받았다”며 “청년세대는 현재진행형이라 그 시선에서 윗세대를 바라보고 싶었다”고 말했다. 그러면서 “50년 뒤에도 이 영화가 청춘들에게 유효하길 바란다”고 말했다.오 감독은 작품 곳곳에 유머를 배치해 영화의 분위기를 무겁지 않게 했다. 할머니가 장손에게만 에어컨을 켜주는 장면은 관객의 폭소를 자아낸 대표적 장면이다.엔딩의 롱테이크 장면은 영화의 백미 중 하나다. 오 감독은 “조부모 세대는 일제강점기, 전쟁, 독재, 민주화를 모두 겪은 유례없는 세대”라며 “저는 이들이 시대에 휩쓸려온 인물이라고 생각한다”고 말했다. 이어 김진경 시인의 글을 인용해 “30년에 300년을 산 사람은 어떻게 자기 자신일 수 있을까”라는 구절을 전하며 한 세대의 퇴장을 장중하게 담고자 한 의도를 밝혔다.첫 장편 데뷔작으로 최우수 작품상을 거머쥔 오 감독은 개인적 성취를 넘어 한국 영화가 나아갈 방향을 제시했다는 평가를 받는다.

“신문 기사서 출발… 사회 문제점 조명하고 싶었죠” [부일영화상 2025]

황병국 감독이 영화 ‘야당’으로 부일영화상 최우수감독상을 수상했다. 배우로도 활동해 온 그는 ‘특수본’ 이후 14년 만에 메가폰을 잡은 이번 작품으로 올해 최고의 감독상을 거머쥐었다.황 감독은 “아직도 실감이 잘 나지 않는다”며 “14년 만의 작품이자 오랜 시간 준비한 결과라서 더 많은 분들이 떠오른다”고 말했다. 이어 “이번 영화는 현장에서 수많은 동료들의 도움 덕분에 완성할 수 있었다”며 동료 영화인들에게 고마움을 전했다. 그는 이번 수상을 두고 동료들과 함께 이뤄낸 값진 성과라고 거듭 강조했다.‘야당’은 2020년 1월 신문 기사에서 출발했다. 황 감독은 “수원지검 기사에서 ‘야당’이라는 존재를 처음 접했다”며 “경찰도, 투약자도 아닌 중간자의 위치가 영화적으로 흥미로웠다”고 회상했다. 그는 검사, 변호사, 기자는 물론 마약을 끊은 사람들까지 만나며 취재를 이어갔다. 이 과정에서 마약 업자로 오해를 받아 경찰 조사를 받는 상황까지 겪었다. 그는 “합법적 취재만으로는 부족해 더 깊은 이야기를 듣고 싶었다”며 집요했던 과정을 설명했다.황 감독은 방대한 자료 조사로 영화의 디테일을 채웠다. 황 감독은 “구 검사 캐릭터는 현실 사건에서 영감을 얻었다”며 “한명숙 사건, 채널A 사건 등 실제 사례들을 반영했다”고 말했다. “마약의 위험성과 심각성은 기본”이라면서 “사회의 문제점 역시 작품을 통해 조명하고 싶었다”고 강조했다.영화는 황 감독에게 인생 그 자체다. 그는 “책상 위에서 떠올린 생각이 배우와 스태프의 힘으로 구현되는 순간 큰 기쁨을 느낀다”고 말했다.

이병헌 “연기 35년차, 이제 조금 배우 된다는 생각이 들어” [부일영화상 2025] 남우주연상 ‘승부’

영화 ‘승부’(감독 김형주)로 배우 이병헌이 2025 부일영화상 남우주연상을 받았다. 이병헌의 부일영화상 수상은 올해로 네 번째다. 2년 전인 2023년엔 ‘콘크리트 유토피아’로, 그보다 앞서 ‘내부자들’(2016), ‘남산의 부장들’(2020)로도 남우주연상을 받았다. 1958년 한국에서 가장 오래된 영화상으로 출발한 부일영화상은 1973년 중단된 후 2008년 부활해 오늘에 이르는 동안 숱한 은막의 스타를 배출했지만, 4회 이상 수상자는 그리 많지 않다. 유현목 감독이 감독상 5회, 김진규 배우가 남우주연상 5회이고, 허장강 배우가 남우조연상 4회로, 동률이다. 수상자 사전 인터뷰에서 이병헌은 “기라성 같은 대선배의 기록에 감히 도전할 거라고는 생각지도 않았는데, 갑자기 어떤 목표가 생기는 기분”이라며 반겼다. 그는 또 “부일영화상과 유독 인연이 깊은 듯해 늘 감사한 마음이고, 좋은 후배 배우들도 많은데 제가 상을 받게 돼 염치없는 마음도 든다”고 말했다. 18일 시상식 당일 현장에서 이병헌은 “부일영화상 관계자에게 감사드리고, ‘승부’를 만들어주신 김형주 감독과 스태프, 배우들과 함께 영광을 나누겠다”고 소감을 밝혔다. 이어 그는 “바둑이라는 소재는 저부터도 뭔가 지루하고 정적인 소재가 아닐까 생각했는데 그 안에 들어가 보면 그 어떤 전쟁보다도 처절하고 치열한 종목이고, 드라마가 있어서 많은 사람이 바둑을 인생과 비교한다”고 덧붙였다. 이병헌은 또 부일영화상과 깊은 인연을 강조했다. “2년 전 남우주연상을 세 번째 받으니까 금을 부상으로 주시더라고요. 그때 굉장히 행복하게 시상식을 끝냈는데, 이제 네 번째인데…”라며 말끝을 흐리더니 “아닙니다. 이걸로 만족하겠습니다”로 마무리해 객석은 웃음이 터져 나왔다. 그는 또 “부일영화상 역사를 보니까 1958년 시작했다가 긴 시간 멈췄다가 올해가 34번째 부일영화상이던데, 저도 영화는 30년간 했지만 방송까지 치면 35년차가 된다”며 “부일영화상과 거의 비슷한 나이로, 앞으로도 부일영화상과 제가 응원하며 자주 보는 관계가 되면 좋겠다”는 말로 훈훈한 마무리를 했다. ■실존 인물 연기한 ‘승부’와 ‘올인’ 사실, 이병헌은 얼마 전 폐막한 베니스국제영화제 경쟁 부문에 올라 극찬을 받고, 30회를 맞은 부산국제영화제(BIFF) 개막작으로 선보인 박찬욱 감독의 새 영화 ‘어쩔수가없다’에서도 주연을 맡은 덕에 올 3월 개봉한 영화 ‘승부’에서 열연은 살짝 묻힐 뻔했지만, 이번 남우주연상 수상으로 다시금 기억을 되살렸다. ‘승부’는 1990년대 초, 사제 관계이자 바둑 통산 우승 횟수 1, 2위를 다투는 한국의 대표 기사인 조훈현과 이창호가 치렀던 승부를 배경으로 한 실화 바탕의 바둑 영화이다. 이병헌은 조훈현 역할을 열연했다. 실존 인물을 맡은 데 대한 배우로서 부담감은 없었을까. “실존 인물을 연기하는 부담은 당연히 있습니다. 더욱이 생존해 계시면서 현역으로 활동까지 하시니까요. 다른 한편으로는 좋은 점도 있어요. 기댈 데가 있는 거잖아요. 제가 생각하기에 모자란다고 생각하는 어떤 부분에 대해선 직접 만나서 여쭤보고 이야기를 나눌 수 있었어요. 자료로만 한 인물을 연구하는 건 아무래도 한계가 있는데 직접 만나서 그분의 눈빛이라든가 말투라든가 이런 여러 가지 것들을 직접 느낄 수 있어서 되게 도움이 되었어요.” 조훈현은 ‘승부’ 시사회에도 참석했는데 그분이 이병헌에게 남긴 피드백도 재밌다. “나 다행히 안 졸았어요!” 유머가 있는 찬사였다. 이병헌은 또 다른 실존 인물로 출연한 드라마 ‘올인’(2003)의 실제 모델이었던 차민수(극 중 배역 김인하) 씨에 대해서도 언급했다. “그때 차민수 씨가 직접 포커도 가르쳐 주시고, 프로 갬블러와 카지노의 세계에 대해서도 알려주셨어요. 그런데 공교롭게도 차민수, 조훈현 두 분은 어릴 적 함께 바둑을 두며 지내온 절친한 사이라는 거예요. 두 사람 모두를 연기한 저로선 아주 ‘묘한 인연’이다 싶었어요.” 그러면서 이병헌은 “아무래도 자료를 통해서 얻은 정보로, 상상에만 맡기고 연기하는 것보다는 직접 만나 이야기를 듣고 하는 것들이 배우인 저한테는 확실히 도움이 되죠”라며 “연기에 좀 더 확신을 준다고나 할까요. 마음이 훨씬 놓였다”고 부연 설명했다. ■올해로 영화배우 생활 30년 차 이병헌은 올해로 연기자 인생 35년 차가 된다. 1991년 KBS 14기 공채 탤런트로 데뷔했다. 첫 영화(‘런어웨이’)는 1995년 찍는다. 17일 밤 부산국제영화제(BIFF) 개막식 사회를 맡아 펼친 모두 발언에서 그는 “첫 영화를 찍은 이래 올해로 30년 차 영화배우가 됐다”면서 “공자가 말한 나이 서른이 되어서야 이제 조금 배우가 된다는 생각이 든다”고 겸손을 표했다. 지금까지 40여 편의 영화에 출연했다. 대표작만 수십 편에 이른다. 폭넓은 연기력으로 멜로, 액션, 드라마, 사극, 조폭물 심지어 코믹 장르까지 소화한다. 그는 어느새 믿고 보는 배우 이병헌이 되었다. 근년 들어선 TV보다 영화 쪽에 좀 더 무게감이 실린 활동을 보여주는 듯해서 연기자 관점에서 두 매체의 차이가 있는지 물었다. “예전에는 큰 스크린과 웅장한 사운드, 그리고 극장이라는 공간이 주는 집중력으로 인해 영화와 TV는 굉장히 차이점이 크다고 생각했어요. 옛날엔 TV도 작았을 뿐 아니라, 시청자들도 완벽하게 집중한 상태로 관람하는 게 아니어서 밥 먹고 대화하면서 힐끗힐끗 보는 분들한테도 전달이 되도록 약간은 오버하는 듯한 연기가 필요했거든요. 반면 스크린은 굳이 표현하지 않고, 그 감정만 있어도 전달이 되어서 좋았어요. 지금 시대는 TV도 대형화하고, 픽셀도 너무너무 좋아져서 극장 이상의 화질을 보여주고, 서라운드 홈 스피커도 등장하는 등 TV와 스크린 간극이 확실히 줄어들었어요. 결론은 구별을 두지는 않게 되었다는 겁니다. 작품만 좋으면 그게 TV가 되든 영화가 되든, 심지어 넷플릭스 시리즈가 되든 상관없어진 거죠. 하지만 이왕이면 극장이라는 공간에서, 큰 소리와 대형 화면을 통해 보이는 표정의 감정 디테일을 따라가는 데는 여전히 굉장히 차이가 있긴 하죠. 웬만하면 2시간 동안 화장실도 안 가고 집중하잖아요. 이런 부분은 영화를 하는 사람들한테는 굉장히 소중한 거거든요.” ■연기 열정뿐 아니라 ‘질문 많은’ 배우 출연 영화를 고르는 특별한 기준이 있을까. 그는 “굉장히 주관적인 판단이긴 하지만, 내가 재밌는 것”이라고 말했다. 물론, 그 재미라는 기준은 다양하다. “예를 들면 어떤 영화는 시종일관 오락성을 띠지 않고 우울한 느낌으로 가는데 그 우울한 감정이 나한테 너무 강하게 와 닿아서 충격을 주거나 해도 재미라고 할 수 있어요. 영화 ‘남한산성’(2017) 경우엔, 역사적인 이야기를 하는데 서글픈 이야기죠. 시나리오를 다 읽고 나서 내게 어떤 감정의 울림이 있었다면 이것 또한 재미라고 판단하는 겁니다.” 즉, 다시 말해 그에게 감동을 안겨주거나 새로운 도전 의식을 불러일으킬 때 그는 출연을 결심한다는 것이다. 그래야 배우로서 열정이 생긴다는 말도 잊지 않았다. “순수 예술을 하는 사람이든 우리처럼 대중 예술을 하는 사람이든 열정이 없으면 활동을 못 하겠죠.” 연기 열정뿐 아니라 이병헌은 ‘질문이 많은’ 배우로도 유명하다. “(질문을) 좀 많이 하는 편이에요. 제가 시나리오를 아무리 정독했어도 애초에 작가의 의도를 충분히 이해하지 못한 채 연기를 할 수 있기 때문에 작가의 의도나 감독의 연출 의도 같은 것들을 충분히 다 이해하고 넘어가려고 해요. 나는 당연히 이 감정이라고 생각하고 읽었고, 또 그걸 표현하려고 현장에서 했는데 의외로 감독님은 그런 의도로 쓴 거 아니라고 이야기하는 경우가 있거든요.” 이런 이병헌의 태도는 카메라 앞에서 최종적으로 표현해야 하는 사람으로서의 무게감을 대변하는 것이기도 하다. “사전에 좀 많이 디테일하게 물어보는 편이에요. 저는 최종적으로 카메라 앞에서 표현하는 사람이기 때문에 애초에 작가의 의도나 연출이 전하고자 하는 바와 일치해야 할 테니까요.” 그래서일까, 이병헌은 같은 감독이랑 여러 편의 작품을 함께한 경우가 많다. “아무래도 서로 잘 알면 편하기도 하고, 익숙해서 연기하는 데 도움이 되거든요.” ■성남 ‘이병헌관’에 얽힌 에피소드 이병헌과 계속된 대화에선 확실히 영화 쪽에 약간 더 힘을 싣는다는 느낌을 받았다. 알고 보니 그는 아주 어릴 적부터 영화관을 드나든 ‘영화 키드’였다. “저는 극장이라는 공간 자체를 정말 좋아했어요. 제가 1970년생인데 남들보다 한참 일찍 극장을 경험했어요. 네 살 때인가 처음으로 본 영화가 ‘빠삐용’인데, 그때는 극장이 좌석제도 아니고 사람이 많으면 맨 뒤에 그냥 서서 보는 시스템이었어요. 겨우 네 살이니 아버지 무등을 탄 채 그 영화를 본 기억이 있어요. 빠삐용이 마지막에 탈출하는 장면 등 커트 커트 몇 장면이 기억나요.” 그의 영화 사랑은 초등학교에 들어가서도 이어졌다. “공교롭게도 집 바로 앞에 영화 포스터 게시판이 있었어요. 매번 영화가 바뀔 때마다 극장에 데려다 달라고 부모님을 졸랐지요. 그게 잘 안될 땐 친구들을 꾀어서 장을 들락날락했어요. 그게 아마 초등학교 2학년인가 그래요.” 그때 그 시절, 극장 시설이 좋을 리 만무했다. 그런데도 이병헌은 극장에 들어서면 맡게 되는 냄새부터 좋았다고 했다. 오징어·땅콩 굽는 냄새에다 찌든 담배 향과 심지어 오줌 지린내까지 뒤섞인 냄새였다. “처음 극장에 들어가면서부터 막 설레기 시작한 거예요. 아마도 극장에 들어갔을 때만큼은 완전히 다른 세상에 와 있는 느낌이었기 때문일 것 같아요.” 이런 추억 덕분에 2019년 롯데컬처웍스가 이병헌에게 롯데시네마 상영관 하나를 ‘이병헌관’으로 만들어주겠다며 골라 보라고 했을 때 그는 주저 없이 어릴 때 추억이 오롯이 남아 있는 ‘성남중앙’ 지역을 선택했다. 그가 영화 촬영 당시 실제로 사용한 소품과 의상, 대본, 핸드프린트 등이 전시돼 있다. 심지어 영화 ‘승부’ 무대 인사를 돌 때는, 일부러 슬쩍 끼워 넣기도 했단다. “성남의 이병헌관이 생각보다 손님은 많지 않나 보더라고요. 원래 무대 인사는 사람 많은 곳을 공략하는데 저한테는 남다른 추억이 있는 곳이어서 분당·수지 지역 돌 때 슬쩍 넣어 달라고 했어요. 저한테는 꿈을 이룬 것 같은, 잊을 수 없는 순간들이 몇몇 있거든요. 제가 어릴 적에 영화를 봤던 그 공간에 제 이름을 단 공간을 만든 것도 그중 하나입니다.” ■‘스트리밍 서비스’ 가진 힘에 새삼 놀라 이야기는 자연스럽게 ‘글로벌 스타’ 이병헌으로 넘어갔다. 이병헌은 스티브 소머즈 감독의 액션 블록버스터 ‘지.아이.조’ 시리즈(2009, 2013)로 할리우드에 데뷔했다. 알 파치노, 앤소니 홉킨스 같은 저명 배우와 함께한 범죄드라마 ‘미스 컨덕트(2016)’, 전 세계 매출 1억 6000만 달러(한화 약 2100억 원)를 기록하며 흥행한 서부 액션물 ‘매그니피센트7(2016)’ 등에도 출연한 ‘원조 할리우드 진출 배우’였다. 하지만 그때도 실감하지 못한 글로벌 인기를 지금 구가하고 있다. “저도 너무 한꺼번에, 세계적으로 사랑받는 상황을 마주해 어리둥절했습니다. 할리우드 작품은 20년 전쯤에 처음 시작했지만, 이렇게까지 호응을 받고 사랑받는 경험은 처음이라서요. ‘오징어 게임’과 ‘케이팝 데몬 헌터스’(귀마 역 목소리)가 한꺼번에 기록을 깨는 상황이 생기고, 다음 작품인 ‘어쩔수가없다’는 세계적인 거장인 박찬욱 감독님과 함께하면서 전 세계를 돌아다니는 프로모션을 할 수 있었고, 캐나다 이탈리아 미국 등에서 직접 팬들을 만나는데 현실감이 없더라고요. 길거리에서도 알아보는 분들이 생기고 놀라웠어요. 영화를 하는 사람으로서, 여전히 TV나 스트리밍 서비스에 약간의 불만을 가지고 있는 경향이 있지만 스트리밍 서비스가 가진 힘, 그 전파력이 무엇인가 알 것 같았어요.” 그는 이번 영화가 ‘공동경비구역 JSA’(2000), ‘쓰리 몬스터-컷 편’(2004)에 이어 세 번째로 박찬욱 감독과 함께했다. 이전에도 몇몇 감독이 이병헌과 좋은 케미를 보였다. 특히 2005년 영화 ‘달콤한 인생’(김지운 감독)이 대표적이다. 이 작품으로 이병헌은 처음으로 칸 영화제를 경험했으며, 칸에서 그를 눈여겨본 미국 에이전트가 연결되었다. “이 작품이야말로 제가 ‘글로벌’을 경험하게 된 첫 단추였고, 제 영화배우 인생의 터닝포인트가 된 작품입니다.” 그 뒤로도 이병헌은 김지운 감독과 ‘악마를 보았다’(2016)를 함께한다. 이 작품은 이병헌이 개인적으로 꼽는 가장 완성도 높은 작품 가운데 하나이다. 그리고 하나 더 새롭게 추가할 필모그래피가 이번에 개봉하는 ‘어쩔수가없다’가 될 것 같다고도 덧붙였다. TV 드라마로는 tvN의 ‘미스터 션샤인’(2018) 최유진 역과 역시 tvN 드라마 ‘우리들의 블루스’(2022) 이동석을 인상적인 작품으로 꼽았다. ‘우리들의 블루스’ 이야기가 나온 김에, 어쩌면 아주 평범한 인물을 연기하는 이병헌을 보면서 “천상 배우 같다”는 생각을 했다고 전했다. 그러자 이병헌은 “캐릭터로선 평범한 사람으로 보일지 몰라도, 영화적으로는 어떤 드라마틱한 상황을 마주하는 순간이 오고, 그때 그 사람이 느끼게 되는 감정이나 변화를 연기하는 것이 배우로서는 더 현실감이 있고 개인적으로도 재미있다”고 말했다. ■이병헌 본인이 뽑은 인생 영화와 드라마 인터뷰를 마무리하며 배우로서 가지는 바람이 있는지 물었다. “현재는 제가 이렇게 행복하게 많은 사람에게 응원받고 사랑받는 게 오래 유지되면 좋겠습니다. 배우들의 열정은 호기심에서 나온다고 생각하는데, 설렘을 느낄 수 있는 작품이 더 많아지면 좋겠습니다. 또 제가 열 살과 두 살, 두 아이 아빠니까 가장으로서 좋은 가정을 만들어 가는 게 중요할 겁니다. 사실 요즘 너무 바쁘고, 집을 비우는 시간이 많긴 한데, 아이들한테도 뭔가 결핍이 생기지 않도록 애쓰는 편입니다.” 혹시 다른 베테랑 배우들처럼 연출 욕심은 나지 않는지도 슬쩍 질문했다. “이번에 박찬욱 감독님이랑 같이 작업하면서 더 그런 생각이 들었어요. 연출은 하면 안 되겠구나 하는걸요. 박 감독님이 워낙 꼼꼼하셔서 모든 것을 다 머릿속에 넣어놓고 일을 하시는 편인데, 감독으로서 챙겨야 할 게 너무 많은 게 ‘와~ 나는 정말 못 하겠구나!’ 싶더라고요.”(웃음) 다른 한편으론 한국 영화 제작 편수가 계속 줄어드는 현실에 대해서도 걱정을 털어놨다. “저만 해도 TV 시리즈나 스트리밍 서비스에 혜택을 보고 있어 어떤 처지에서 이야기해야 될지 요즘에는 좀 난감해요. 그런데도 한국의 영화 산업과 지금의 극장 세태는 너무너무 안타까워하고 있습니다. 우리 영화인들이 어떻게 해야 이전처럼 회복시킬 수 있을까 고민인 거죠. 요즘은 영화인끼리 만나면 이 이야기가 제일 화두입니다. 이 문제는 제가 당장 한두 작품을 더하고 말고의 문제가 아니라 기본적으로 토양이고 문화의 문제니까요.” 차기작은 현재 밝힐 수 없지만, 여러 편의 시나리오와 대본을 읽고 있다고 전했다. 그의 마음을 움직일 다음 작품이 뭐가 될지 벌써 궁금해진다.

‘장손’ 시대정신, 현재 한국영화에 필요한 메시지 [부일영화상 2025]

어둠이 짙을수록 별 하나하나가 더 빛이 난다. 한국영화 역대 관객 수는 전성기의 절반에 미치지 못할 것으로 예상될 정도로 한국영화 시장 전반이 위축되어 있다. 하지만 때로 위기는 본질을 마주할 중요한 기회가 되기도 한다. 올해 부일영화상 최종 심사는 이를 증명하는 자리였다. 올해 심사에는 대중, 장르 영화부터 독립, 작가영화까지 다양한 방향의 영화들이 한 테이블 위에서 모인 자리에서 그 어느 때보다 치열한 심사위원들의 논의를 거쳤다.최우수 작품상은 ＜장손＞이 선정되었다. 오정민 감독의 ＜장손＞은 핏줄과 밥줄로 얽혀 3대째 가업을 이어온 대가족을 중심으로 벌어지는 이야기를 다룬 수작이다. 신인 감독의 장편 데뷔작을 과감히 최우수 작품상으로 뽑은 건 이 작품이 품고 있는 명료한 시대정신 때문이다. ＜장손＞보다 규모와 프로덕션 면에서 더 앞선 작품, 검증된 거장의 왕성한 에너지를 확인할 수 있는 신작, 관객들의 사랑을 받은 흥행작 등 쟁쟁한 경쟁작들 속에서도 이 비범한 데뷔작의 독보적인 존재감은 전혀 밀리지 않았다. 무엇보다 지금 한국영화에 필요한 메시지와 방향성을 품고 있다는 점에서 중요한 신호가 될 것으로 기대한다.최우수 감독상은 ＜야당＞의 황병국 감독에게 돌아갔다. ＜야당＞은 관객들의 사랑을 받은 올해 상반기 최고의 흥행작이었을 뿐 아니라 충무로에서 한 발 한 발 자신의 영역을 다져온 황병국 감독의 저력을 증명하는 영화다. 고른 완성도와 완급 조절은 물론 전반적인 밸런스가 돋보이는 이 영화는 중심을 잡는 연출자의 무게가 작품 전체를 어디까지 끌어올릴 수 있는지를 잘 보여주는 적확한 사례라 할 만하다.남우 주연상은 ＜승부＞의 이병헌 배우다. 거의 모든 부문에서 치열한 토론과 각축이 이어졌던 것과 달리 남우 주연상만큼은 만장일치에 가까운 지지였다. 여우 주연상은 ＜대도시의 사랑법＞의 김고은 배우가 차지했다. 여러 배우들에게 지지가 고르게 흩어졌지만 결국 김고은 배우가 가장 잘하는 방식으로 자신의 존재감을 각인시켰다는 점이 높은 점수를 얻었다. 남우 조연상은 ＜전,란＞의 박정민, 여주 조연상은 ＜아침바다 갈매기는＞의 양희경 배우가 선정됐다. 두 배우 모두 작품 전반을 지탱하는 대체 불가한 존재감이라는 점에서 고른 지지를 받았다.올해는 거의 모든 부문에서 다른 영화들이 고르게 수상했다. 당연히 의도한 분배가 아니다. 그만큼 다양한 색깔의 영화들이 각기 다른 방식으로 빛난 결과라고 봐야 할 것이다. 그 가운데 2관왕을 차지한 영화가 세 편 있는데, ＜아침바다 갈매기는＞, ＜여름이 지나가면＞, ＜하얼빈＞이다. ＜아침바다 갈매기는＞은 여우 조연상과 함께 각본상(박이웅 감독)을 수상하며 2관왕을 차지했다. 시골 어촌에서 벌어진 사건을 배경으로 한국사회의 단면을 예리하게 포착한 깊이가 돋보인다.또 다른 2관왕의 주인공 ＜여름이 지나가면＞는 신인감독상 장병기 감독, 신인 남자 연기상 최현진 배우가 뽑혔다. ＜여름이 지나가면＞은 어린 남자아이들 사이에 조성된 긴장과 흠모, 갈등을 섬세하게 포착한 영화에 심사위원들의 찬사가 모였다. 무엇보다 익숙한 성장영화와는 또 다른 독자적인 시선이 돋보이는, 새로운 개성의 탄생에 박수를 보낸다. 신인 여자 연기상은 ＜빅토리＞의 이혜리 배우는 기존의 발랄한 이미지를 효과적으로 살리되 배우로서도 대체할 수 없는 안정감을 증명했다는 평을 얻었다.규모가 큰 대중 상업영화들에 대한 기술적 완성도 역시 올해 빼놓을 수 없는 성취다. 안중근 의사를 다룬 대작 ＜하얼빈＞은 촬영상(홍경표)과 미술, 기술상(박정우)을 받았다. 역사를 바탕으로 한 대작에 어울리는 완성도와 기술적 성취는 누구도 따라잡을 수 없다는 평이다. 마찬가지로 기발한 한국형 히어로물 ＜하이파이브＞는 강형철 감독 특유의 음악이 중심이 된 시퀀스가 눈길을 끈만큼 음악상이 돌아갔다. 2025년 부일영화상은 한 마디로 다양한 개성과 방향, 색깔과 가능성의 지도를 펼쳐 놓았다. 작년부터 올해까지 한국영화의 단면을 한눈에 보여주는 이 영화들을 이정표 삼아 앞으로의 한국영화가 나아갈 길들을 제대로 응원할 수 있길 기대한다.

[BIFF 2025] 자파르 파나히 감독 “누구도 영화 만들기 못 막아… 언제나 방법을 찾을 것”

“영화를 만드는 순간 비로소 살아있음을 느끼지만, 영화를 만들며 무고한 사람들이 희생된 학살에 대해 떠오를 땐 괴롭다.” 자파르 파나히 감독은 저항의 메시지가 담긴 영화를 만드는 즐거움과 괴로움을 묻는 취재진의 질문에 이렇게 답했다. 제30회 부산국제영화제(BIFF) 올해의 아시아영화인상을 받은 자파르 파나히 감독은 18일 오전 부산 해운대구 영화의전당에서 열린 기자회견을 통해 “감독 자신이 속한 사회에 대한 영화를 만든다면, 그 영화는 사회적인 영화”라며 “그런 점에서 나는 사회적인 영화를 만드는 사람”이라고 자신을 규정했다. 1960년 이란에서 태어난 파나히 감독은 1995년 장편 데뷔작 ‘하얀 풍선’으로 칸영화제 황금카메라상을 받으며 이란 영화계의 신성으로 떠올랐다. 작품 활동 초기부터 줄곧 사회성 짙은 영화로 이란 사회의 부조리와 억압적인 현실을 고발해 왔다. 그 과정에서 이란 정부로부터 가택 연금과 영화 제작 금지 처분 등 영화인으로서 탄압을 받았지만, 실험적인 기법으로 영화 제작을 시도하는 등 꾸준히 활동하고 있다. 파나히 감독은 “정부로부터 20년간 영화 제작 금지 처분을 받은 뒤에도 영화를 찍을 수 있는 방법을 찾다가 스스로 카메라 앞에 섰다”라며 “덕분에 나의 내면을 더 깊이 들여다보고 집중하는 과정에서 많은 아이디어를 얻을 수 있었다”고 말했다. 그는 이어 “누구도 영화 만들기를 막을 수 없다는 메시지를 전하고 싶다”며 “영화인들은 언제나 방법을 찾아서 영화를 만들 것이다. 나도 방법을 찾았다”고 전했다. 파나히 감독은 앞서 2002년 ‘써클’로 베니스국제영화제 황금사자상, 2015년 ‘택시로 베를린국제영화제 황금곰상을 받은 데 이어 올해 ‘그저 사고였을 뿐’으로 칸영화제 황금종려상을 받으며 아시아 감독 최초로 세계 3대 영화제 최고상을 석권했다. ‘그저 사고였을 뿐’은 부산국제영화제 갈라 프레젠테이션에서 소개된 뒤 다음 달 1일 국내에서 전 세계 극장 가운데 최초로 개봉한다. 파나히 감독과 부산, 부산국제영화제의 인연은 30년 전부터 이어지고 있다. 1996년 제1회 BIFF에 참석했던 자파르 파나히 감독은 그동안 이란 정부의 출국 금지 조치 탓에 2003년 이후 22년 만에 부산과 BIFF를 다시 찾았다. 파나히 감독은 지난 17일 자신의 사회관계망서비스(SNS) 계정에 ‘BIFF 출범의 주역’ 고 김지석 부집행위원장을 추억하는 글을 올리기도 했다. 파나히 감독은 “생전 김지석 부집행위원장은 이란 영화를 정말 좋아했다”며 “2017년 이란에 갇혀 있는 자신을 찾아와 “한국에서 다시 만나자”고 약속했는데, 갑작스러운 그의 죽음으로 그러지 못했다”고 말했다. 그는 이어 “처음 BIFF에 참가했을 때 부산은 아름답고 활발한 도시였고 아시아 최고의 영화 도시가 될 잠재력이 있다고 확신했다”며 “BIFF는 관객과 영화인들이 가깝게 관계 맺고 소통할 수 있는 점에서 최고의 영화제”라고 덧붙였다. 파나히 감독은 영화계를 이끌 젊은 영화인들에 대한 조언도 아끼지 않았다. 그는 “관객이 관심 있는 이슈를 추구하는 영화, 감독의 문제의식에 대해 관객이 관심을 두도록 이끄는 영화 중 어떤 작품을 만들 것인지 택해야 한다”며 “두 유형 모두 영화계에 필요하지만, 영화인 스스로 무엇을 만들고 싶은지 먼저 찾아내야 한다”고 전했다.

박형준 연일 쓴소리… 지방선거 앞 이미지 변신

박형준 부산시장의 발언 수위가 연일 고조되고 있다. 지난 17일 동남권투자은행을 약속했던 이재명 정부가 동남권투자공사 추진으로 선회한 데 대해 “떡이나 하나 먹고 떨어지라는 것이냐”했던 그는 다음날에는 “편의주의적 시각”이라고 재차 직격했다. 특히 정치 현안에 대한 언급을 극도로 신중해왔지만 조희대 대법원장을 향한 여권의 공세에 대해 “인민민주주의적인 발상”이라고 강한 어조로 비판하기까지 했다. 내년 지방선거를 앞두고 이미지 변신을 노리는 것이란 해석이 나온다. 박 시장은 18일 CBS 라디오 ‘김현정의 뉴스쇼’에서 이재명 대통령이 공약으로 추진 중인 동남권투자공사 설립에 대해 “투자공사는 초기 자금 조성 자체가 어렵고 규모도 작고, 대개 채권을 발행해 빚을 내 운용하기 때문에 매우 비효율적이다”고 지적했다. 이어 이재명 정부 출범 이후 무산 수순에 접어든 산업은행 부산 이전을 언급, “2차 공공기관 이전이 추진되면서 산업은행 부산 이전이 계획에 빠진 적이 없다”며 “수도권 일극 체제에서 남부권 경제가 죽고 있으니 경제를 살리고 신산업을 육성하기 위해 산업은행과 같은 정책 금융기관이 내려와서 적극적인 매개 역할을 해달라는 그런 요구로 진행된 것”이라고 아쉬움을 토로했다. 이 과정에서 박 시장은 작심한 듯 “투자공사를 산업은행 대체제로 제안한다는 것은 부산 시민들 입장에서는 고래와 참치 정도가 아니라 고래와 멸치를 바꾸는 것으로 생각할 수밖에 없다”, “투자은행보다 편의적으로 투자공사를 추진하자는 것” 등의 쓴소리를 쏟아냈다. 앞서 박 시장은 전날(17일) 자신의 페이스북을 통해서도 “날림 부실 금융기관”, “부산시민을 무시하는 처사” 등의 강경한 표현을 사용하며 동남권투자공사 추진에 대해 강하게 반발한 바 있다. 여기다 이날 인터뷰에서는 평소 발언을 아껴 온 중앙 정치 상황과 관련해서도 거침없이 의견을 피력했다. 그는 ‘선출 권력이 임명 권력보다 우위에 있다’는 취지의 이 대통령과 이에 발맞추는 여당의 움직임에 대해 “민주화를 이루었다는 세력이, 민주주의를 중심에 둔다고 하는 세력이 삼권분립의 의회가 우위가 있다. 이런 논리로 접근을 하는 것은 대단히 위험하다”며 “그 자체가 인민민주주의적인 발상”이라고 힐난했다. 평소 차분한 어투인 박 시장이 이처럼 강경 모드로 전환하고 나선 것은 8개월여 앞으로 다가온 지방선거와 무관치 않아 보인다. 박 시장이 재선에 성공한 후 지역 정치권에서는 ‘정치인 박형준’의 전투력에 대한 아쉬움을 토로하는 목소리가 있어왔다. 특히 야당이 된 이후 이러한 요구는 더욱 거세졌고 2026년 지방선거를 앞둔 현재 그 정도는 커지고 있다. 부산 국민의힘 관계자는 “아무래도 최근 여론조사 등의 지표에서 좋지 않은 신호들이 감지되는데 박 시장도 이를 의식하고 있는 것 아니겠느냐”고 분석했다.

당내 반대 목소리… 법조계 "위헌 소지" [여 내란 재판부 법안 발의 파장]

더불어민주당 3대 특검 종합대응 특별위원회가 내란·국정농단 전담재판부 설치법을 발의하자 정치권이 술렁이고 있다. 민주당 지도부는 당론이 아니라고 선을 긋고 있지만, 당내 일부 의원들도 반대 입장을 밝히면서 내부 갈등 조짐도 감지된다. 국민의힘과 법조계 일각에서는 사법부 독립 침해 소지가 크다며 위헌 소지를 강하게 문제 삼고 있다. 특위 전현희 위원장은 18일 기자들과 만나 “오늘 발의한 법은 그동안 논란이 된 위헌 소지를 완전히 차단하는 데 중점을 뒀다”며 “삼권분립에 위배될 수 있다는 일각의 주장을 수용해 국회를 법관 추천에서 배제했다”고 설명했다. 당초 민주당은 전담재판부 후보추천위원회에 국회도 참여시키는 방안을 검토했지만, 위헌 논란 차단을 위해 국회 추천 몫을 제외하기로 했다. 민주당은 이번 법안에 대해 지도부 차원에서는 신중한 태도를 보였다. 김현정 원내대변인은 이날 오전 국회에서 기자들과 만나 내란·국정농단 전담재판부 설치법에 대해 “내용을 구체적으로 확인해봐야 한다”며 “당론 발의는 아니다”라고 선을 그었다. 반면 허영 원내정책수석부대표 등 일부 의원들은 “민주당은 내란전담재판부 설치와 낡은 사법 카르텔 해체라는 국민 명령을 반드시 이행하겠다”고 밝히며 강한 추진 의지를 드러냈다. 민주당이 이번 법안을 둘러싸고 ‘투 트랙’ 전략을 펴고 있지만, 당내 이견으로 갈등이 불거질 가능성도 거론된다. 박희승 의원은 지난 8일 국회 의원회관에서 열린 민주당 3대(내란·김건희·순직해병) 특검 종합대응특별위원회 전체회의에서 “특별재판부를 헌법 개정 없이 국회가 논의해 관련 법안을 통과시키는 것은 굉장히 위험한 발상”이라고 비판했다. 법관 출신인 박 의원은 “내란재판을 통해 내란 사범을 정확히 처벌하는 것도 중요하지만 정당한 절차를 거쳐야 한다”고 지적했다. 법조계에서도 위헌 논란 가능성을 제기하고 있다. 헌법 제110조에 따라 군사법원만 특별법원으로 허용되고, 그 외 특별법원은 원칙적으로 금지된다는 점에서다. 특정 사건 전담재판부는 법관의 독립을 침해하고 공정성을 훼손할 소지가 있어, 피고인이 위헌법률심판을 제청할 경우 재판이 정지되고 재판 효력과 정당성을 둘러싼 논란이 불거질 수 있다는 지적이다. ‘법률에 의한 재판’ 권리도 쟁점으로 꼽힌다. 헌법 제27조 1항은 ‘모든 국민은 헌법과 법률이 정한 법관에게 재판받을 권리가 있다’고 규정하고 있는데, 특정 사건 담당 법관을 임의로 또는 사후에 지정하는 것은 이 조항에 위배될 수 있다는 지적이 나온다. 문형배 전 헌법재판관은 이날 페이스북에 “이른바 내란전담재판부 문제는 피고인의 이의에 따라 헌법재판소가 위헌 여부를 판단할 수밖에 없으므로 논란이 지속될 수밖에 없다”고 밝혔다. 국민의힘 장동혁 대표는 이날 국회 최고위원회의에서 “인민재판부 설치 법안 발의와 대법원장 사퇴 협박, 패스트트랙 재판으로 야당 압살, 정치특검과 법원 합작에 의한 야당 의원 구속, 장기 독재를 위한 개헌 몰이가 놀랍게도 단 4일 만에 일어난 일”이라고 비판했다.

이 대통령 "美 무역 협상 동의했으면 탄핵당했을 것"

이재명 대통령은 대미 무역 협상과 관련해 “(미국의 요구 조건을) 받아들였다면 탄핵당했을 것”이라고 말했다. 지난달 열린 한미 정상회담에서 미국 측이 한국의 3500억 달러 규모 투자 펀드에 대해 과도한 요구를 했다는 점을 강조한 것이다. 이 대통령은 18일 공개된 미국 타임지와의 인터뷰에서 이같이 밝히면서 “그래서 미국 협상팀에 합리적인 대안을 요구했다”고 말했다. 이 대통령은 도널드 트럼프 미국 대통령이 정상회담 중 미군기지 소유권을 언급한 데 대해서는 “농담을 한 것 같다”고 말을 아꼈다. 그러면서 이 대통령은 “미군은 이미 기지와 땅을 비용을 내지 않고 사용하고 있다”며 “미국이 이를 소유하게 된다면 재산세를 내야하고, 그걸 면제해 줄 수는 없다”고 말했다. 이 대통령은 취임 후 가장 큰 성과로 “국내 정치 상황이 안정된 것”이라고 말했다. 이 대통령은 한미 관계를 강조하면서도 중국과의 관계도 소홀히 할 수 없다고 밝혔다. 이 대통령은 인터뷰에서 “우리의 민주주의와 시장경제라는 가치들은 한미동맹을 기반으로 하고 있다”면서도 “중국과의 지리적 인접성과 역사적 관계, 경제적 유대, 민간 교류로 중국과의 관계를 완전히 단절할 수 없다”고 말했다. 이어 “우리는 적절한 수준에서 관계를 정리해야 하고 서방 세계가 이 점을 이해해야 한다고 믿는다”며 “미국과 함께 할 것이지만 중국을 자극하지 않기 위해 한중관계도 잘 관리할 필요가 있다”고 덧붙였다. 이 대통령은 이어 “그렇지 않으면 한국이 두 진영 간 대립의 최전선에 서게 될 위험이 있다”며 한국이 ‘가교’ 역할을 할 수 있다고 밝혔다. 이 대통령은 북한과의 관계에 대해선 “우리는 북한의 핵·미사일 프로그램을 중단하기 위해 그들과 협상할 수 있다”며 “단기, 중기, 장기 목표를 구분해야 한다고 믿는다”고 말했다. 이 대통령은 한국을 ‘재부팅’하기 위해 노력하고 있다고도 강조했다. 이 대통령은 타임지에 한국이 “매우 심각한 위기에 처해있다”고 진단하며 “이런 문제를 해결하려면 우리 경제를 다시 성장 궤도에 올려놓고 국민에게 더 많은 기회를 제공해야 한다”고 강조했다. 한편, 조국혁신당 조국 전 대표와 윤미향 전 의원을 광복절 특사로 사면한 것을 두고 논란이 인 것과 관련해서는 “모든 일에는 양면이 있다”며 “여론이 갈릴 것임을 알았지만 필요한 조치였다”고 답했다.

“어마어마한 재정 부담 떠안는 부산 시내버스 준공영제, 단계적 감차 필요”

수천억 원의 은행 대출로 운영을 이어오고 있는 부산 시내버스 준공영제(부산일보 6월 16일 자 1면 등 보도)에 대해 시민단체가 감차와 업체 통폐합 등의 구조 개혁을 요구하고 나섰다. 부산경제정의실천시민연합은 18일 오후 2시께 부산시의회 중회의실에서 ‘부산시 시내버스 준공영제 혁신’을 주제로 정책 세미나를 개최했다. 부산시와 부산시의회를 비롯한 버스업계, 시민사회 전문가 등이 참석했다. 부산경실련은 구조 개선을 위해 준공영제 대수술이 필요하다며 감차를 통한 재정 건전성 확보를 제안했다. 5년간 단계적으로 버스 200대를 줄이는 방안이다. 이용률이 높은 노선은 유지하되, 업체별 비주력 노선과 중복 노선을 파악해 이를 우선 폐지해야 한다고 강조했다. 부산경실련 도한영 사무처장은 “감차에 따른 인력 감축 문제는 퇴직 등 자연 감소분으로 우선 해결될 것”이라며 “꼭 필요한 비주력 노선의 버스를 줄여야 할 경우 마을버스 등 적정 수준의 대체 교통수단을 마련하는 안도 논의돼야 한다”고 밝혔다. 합병도 제안했다. 현재 33개 업체를 5년간 25개 내외로 줄여 운영비를 절감하고 경영 효율성을 높여야 한다는 것이다. 공용차고지를 중심으로 여러 회사를 하나의 회사로 통폐합하고, 부산시는 인센티브를 제공해 이를 적극 유도해야 한다고 밝혔다. 이 외에도 △시민 체감형 서비스 혁신 △시내버스 요금 현실화 등이 거론됐다. 세미나에선 민·관 협의체 구성에 대한 공감대가 형성됐다. 부산연구원 이원규 선임연구위원은 “제도의 설계자이자 조정자인 부산시가 재정 지원 구조 개편 등에 대한 중장기 로드맵을 제시해야 한다”며 “나아가 시내버스 준공영제 혁신의 지속성을 위해 부산시, 버스업계, 노동조합, 시민사회, 전문가가 참여하는 상설 민관 협의체를 제도화할 필요성이 있다”고 밝혔다. 부산 시내버스 준공영제는 버스운송 적자를 시 재정지원금으로 메워주는 제도로 2007년 처음 도입됐다. 버스의 공공성을 확보해 시민 이동권을 지킨다는 취지였다. 그러나 현재는 ‘고비용 저효용’ 구조로 운영되고 있다. 재정 적자 규모는 2022년 3566억 원, 2023년 3190억 원, 지난해 2820억 원에 달했다. 시는 재정 부족분을 은행 대출로 메우고 있는데, 지난 6월 기준 시가 조합을 대신해 갚아야 할 대출 잔액은 2201억 원에 달한다.

“이대론 못 산다” 김해공항 등 전국 공항 근로자 무기한 파업 예고

전국 공항 근무자들이 근무 여건 개선을 위해 총파업 대회를 예고하면서 김해공항 근로자들도 다음 달부터 무기한 파업에 돌입할 예정이다. 당장 19일 시범 파업 이후 파업이 본격화되면 공항에 대규모 인파가 몰리는 추석 연휴와 맞물려 이용객들의 불편이 예상된다. 18일 전국공항노동조합 남부본부 김해공항지부에 따르면 이들 단체는 19일 오전 11시 김해국제공항 국내선 택시 승강장 앞에서 ‘안전한 일터·안전한 공항을 위한 총파업’ 대회를 개최한다. 김해공항 근로자 30여 명은 이날 하루 동안 파업을 실시한다. 같은 날 인천국제공항 제2여객터미널에서도 전국 단위 파업 대회가 열리는데, 전국 공항에서 근무하는 전국공항노동조합 소속 근로자 4000여 명이 참석한다. 노조는 인력 증원과 임금 개선을 요구하고 있다. 이날 기준 환경 미화, 전기·통신·기계 설비 등 김해공항 운영시설 관리를 책임지는 근로자는 500명이다. 노조 측은 해당 인력 규모로는 3조 2교대 근무도 힘들다고 주장한다. 일주일에 총 근무 시간이 40시간 이상인 경우가 대다수인 데다 야간 근무도 빈번해 근로자들이 뇌혈관 질환에 노출됐다고 강조한다. 또한 최저임금에 가까운 기본 임금으로 연장 수당에 의존해야 하는 구조를 지적했다. 노조는 19일 파업을 기점으로 향후 무기한 파업을 계획 중이다. 시점은 다음 달 1일이 유력하다. 무기한 파업에는 노조 소속 근로자 80여 명이 참여할 예정이다. 다만 보안검색요원 등 공항 운영에 필수적인 인력은 현행법상 쟁의권이 없어 근무를 이어간다. 이 때문에 항공기 운영 자체에는 큰 차질이 없을 전망이다. 그러나 청사를 관리하는 인력이 파업에 나서며 이용객 불편이 예상된다. 특히 다음 달 3일부터 시작하는 추석 연휴를 맞아 김해공항에 대규모 인파가 몰리면서 불편은 더 커질 수 있다. 노조 관계자는 “공항공사 측과 예정된 일정은 없다”며 “노동권이 개선될 때까지 파업을 이어갈 것”이라고 말했다.

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